Futurismo no es futuro. Futurismo no es exceso de modernidad. Futurismo quiere decir: acontecimiento artístico único. Libre. Fascinación por el presente. Por el rumbo irreversible del “progreso”. Es artes visuales, literatura, cine, arquitectura, teatro, danza, cocina y moda. Desde este mes de abril, en que se cumplen 100 años del “Manifiesto técnico de la pintura futurista” firmado por Balla, Severini y Boccioni, -segundo tramo del desplante lanzado un año antes por Filippo Tomasso Marinetti en las páginas del periódico “Le Figaro”- Fundación Proa presenta El Universo Futurista. 1909 – 1936, una exhibición histórica con más de 240 obras provenientes del MART (Museo de Arte Moderno y Contemporáneo de Trento y Rovereto), dueño del patrimonio más importante que tiene Italia del movimiento destinado a cambiar la matriz estética de la Italia moderna. La muestra revela el furor creativo de los futuristas en cada una de las disciplinas que abordaron a partir de la aventura vanguardista que gestó el poeta Marinetti en 1909. Una visión del mundo: un sistema de creación puesto al servicio de las novedades, ignorando el pasado, acompañando a principios del siglo XX en Italia el surgimiento de las luces, el ruido de los automóviles, la aparición de las industrias. La metamorfosis de las grandes ciudades: Las casas durarán menos que nosotros, anticipa uno de los manifiestos. Una sección documental da cuenta de los Viajes de Marinetti a Argentina, Brasil y Uruguay (en 1926 y 1936), y de las controvertidas opiniones de los intelectuales de la época. Emilio Pettoruti, reconocido como el artista futurista latinoamericano, está presente en la exhibición con obras de la época. La imagen de tapa del catálogo (foto) es una obra de Tullio Crali, fechada en el año 39. Como afirma la crítica Alicia de Arteaga, por su factura y perspectiva la pintura deslumbra y es una escala obligada, además de un cuadro premonitorio. “Introduciéndose en lo habitado (en picada sobre la ciudad)”, tal su nombre, presagio de la guerra en ciernes y, según aventura la curadora de la muestra Gabriela Belli en su explicación, “hasta una imagen profética del atentado del 11S, a las Torres Gemelas de Wall Street”. El Manifiesto de Le Figaro fue el puntapié al orden establecido, un saludo a la máquina y a la belleza de la velocidad, que, a su juicio, superaba la clásica serenidad de la “Victoria de Samotracia”.

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